演藝經歷:
演藝經歷他參演的第一部電影作品,是1956年八一廠的《戰斗里成長》,也正是從這部電影處女作開始,他在銀幕上的角色,便由此開始了長達五
十余年的“反派”定型。于是,《赤峰號》中的敵艦長、《戰上!分械臄硡⒅\長、《打擊侵略者》中的偽團長、《回民支隊》中的叛亂分子、《突破烏江》中的匪營長、《岸邊激浪》中的“大金牙”、《南海長城》中的敵特匪首"王中王"……當然,最令人津津樂道的、且與方化的《平原游擊隊》中的日本鬼子松井并駕齊驅的角色,當屬王孝忠的一系列日本鬼子形象,像《永不消逝的電波》中的特高科處長中村、《地道戰》中的中隊長山田、《野火春風斗古城》中的情報顧問多田、還有后來八十年代初期的《一個美國飛行員》中的憲兵隊長坂田等等,細數起來這些著名影片中王孝忠的日本鬼子形象,幾乎占據了他所有出演角色的二分之一。這些同屬是日本鬼子,但角色定位卻各不相同,因為這其中的日本鬼子,既有詭計多端的特務,又有行伍出身的軍曹,王孝忠從整體角色的一體化中,又找出了各自角色中的不同表演區域。這主要是得益于他青少年時代,人生成長的那一段刻骨銘心的經歷。
人物軼事:
1928年5月29日出生東北、長在沈陽的王孝忠,1942年,就讀于奉天鐵路學院電訊?。當時,任教老師、舍監等要職的都是日本人。這些退伍軍人雖脫下戎裝,但是從骨子里卻頑固的保留下了日本軍人所特有的武斷、偏執和粗暴,對于在校學生,這些日本人在教學和進行柔道訓練中,經常拳打腳踢,瘋狂施暴,這種階級仇、民族恨,深深的烙印在王孝忠幼小的心田里,由此在他從藝以后,并且去尋找與日本鬼子這一反派角色的人物原型和創作淵源時,這些痛苦屈辱的經歷,便自然而然地浮現在他的眼前,王孝忠便從中進行了正確、恰當的借鑒,從而磨合到與角色相一致的切入點,使自己曾經經歷的生活往事,有益的成為他塑造角色的生活素材。從而使王孝忠的日本鬼子,從腦海中真實人和事的底片中,再和大量的史海資料相結合,從而令廣大觀眾過目不忘。
1957年期間,王孝忠拍攝《永不消失的電波》有一場戲,是他扮演的日本特務頭目中村,審問通過“分區停電”的手段而抓捕的地下諜報員李俠,很老練地瓣開他的手指陰險地說道:“老資格了啊。”這一動作便是王孝忠在劇本里并沒有寫到的現場發揮,因為他在此之前曾接觸過整天發報的一個電務員朋友,看他手的中指由于經常按擊電鍵,已經壓磨的呈扁平狀,與一般不從事這份工作的人的手指并不相同,他在拍攝現場用這樣一個很恰如其分的動作,來表明日本特務的詭計多端,使這一反派人物的性格特征立刻顯現出來。樂得導演王蘋高興地一下子撲到王孝忠的身旁,連聲叫好。
1961年,王孝忠在《突破烏江》中,為了更有別于以往扮演的反派角色,他特意向導演李舒田和李昂提議,把這個敵營長處理成一個“結巴”,是憑借自己的做旅長的姐夫才當上營長,以表現出他的愚蠢、無知及獨斷專行的魯莽性格。但是,怎樣“結巴”?該用哪一種“結巴”?王孝忠卻還在心里圍繞著“結巴”的發音犯著嘀咕。正巧,有一次,他在北京前門大柵欄等公共汽車的時候,遇到一位“結巴”走過來,主動找他問王府井百貨大樓該搭什么車、怎么走,此人一開好說話還算流暢,但關鍵的詞句卻因為著急憋脹得滿臉通紅,卻是越著急越半天說不出來,王孝忠從中似乎一下子尋找到創作靈感而茅塞頓開。這個并不是平時經?梢钥吹靡姷哪欠N每句話都說不囫圇的“結巴”,很有語言表達方式的特色,他于是便一直跟著這個“結巴”,不但熱情的給他指路,而且還一同乘車前往王府井百貨大樓,待“結巴”下車以后,王孝忠又暗暗跟在他的身后,也走進了王府井百貨大樓里,去仔細觀察這個“結巴”的言談舉止,一舉一動。
所以,在《突破烏江》中,王孝忠把生活中的觀察和積累,巧妙的“拿來”和借題發揮,并自然的運用到又一個反派角色的處理當中。王孝忠認為反派角色最難的一點,就是因為劇本對這樣的一種人物沒有突出性格的刻畫,著墨很少,更沒有連貫的人物情節,往往都只是一個臉譜化的注釋符號而己,因為大量的筆墨要重點突出正面人物、英雄人物和主要人物,反派角色該如何來演,這只有靠自己去悉心啄磨,發揮演技,塑造出不相雷同的反派角色來,而不能是千人一面。
原八一電影制片廠、珠江電影制片廠著名電影表演藝術家王孝忠于1月22日15時20分在廣州逝世,享年88歲。
王孝忠電影作品一覽表
1957年:《戰斗里成長》;
1958年:《永不消逝的電波》;
1959年:《回民支隊》、《赤峰號》、《戰上!;
1960年:《奇襲》;
1961年:《突破烏江》;
1962年:《東進序曲》;
1963年:《怒潮》、《野火春風斗古城》;
1964年:《岸邊激浪》;
1965年:《打擊侵略者》、《地道戰》;
1976年:《南海長城》;
1978年:《不平靜的日子》;
1980年:《一個美國飛行員》;
1981年:《皆大歡喜》、《畢升》;
1983年:《秋天里的印象》;
1984年:《海瑞罵皇帝》;
1985年:《女子別動隊》。
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