李商隱造句,用李商隱造句

1. 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。----李商隱。李商隱

2. 憶梅唐.李商隱定定住天涯，依依向物華。寒梅最堪恨，長作去年花。

3. 李商隱錦瑟此情可待成追憶，只是當時已惘然。

4. 對李商隱的詩,必須細細玩味,才能含牙戴角,領略其詩情畫意。

5. 大詩人李商隱說：夕陽無限好，只是近黃昏。我要說，黃昏自有黃昏的美景，黃昏自有黃昏的風采。重陽節攜手登高處，是老來相伴的美景，是愛情到老的見證！

6. 李商隱詩歌的色彩表現藝術體現師法自然的賦色原則，這與李白、王維、李賀詩歌的設色有所不同。

7. 李賀、杜牧與李商隱，中晚唐交叉時期詩人，詩歌創作主要在唐憲宗至唐宣宗時期，歷經六朝，他們是中晚唐詩壇上比較特別的三位詩人。

8. 李商隱是一位多情、銳敏、執著且極富才情的詩人.

9. 但李商隱的佛教觀念極不徹底，他只看到了無常，執著于心，既未達到畢竟空，更未至非心非佛境地。

10. 戴望舒之感傷凄清、朦朧婉曲的愛情詩，與李商隱開創的玉溪詩風，特別是他的愛情詩風格非常接近，十分類似。

11. 李商隱的女冠詩閃耀著人性的光華，昭示著晚唐時期人性的覺醒和回歸。

12. 李商隱是針尖大的事情，也看著不得了；在李白這里，卻是天大的事情，也看得不足一笑。這種風度，我們就稱之為豪氣。李長之

13. 在中國古典詩詞中，李商隱的無題詩無疑是最具異彩的一部分。

14. 李商隱是晚唐時期的著名詩人。

15. 李商隱是我國古代著名詩人，他的無題詩在文學史上影響很大。

16. “無題詩”的“沉博絕麗”風格在李商隱詩作中具有一定的代表性。

17. 無題詩是李商隱詩歌創作中的極品，它們的基本面貌與親吻神學的兩條基本精神正好吻合：一是不婚的情愛，一是靈性的情誼。

18. 李商隱詩中的隱喻繼承并發展了屈原“香草美人”的比興象征傳統,為我國古代詩歌抒情藝術的創新作出了新貢獻.

19. 考察李商隱無題詩和他創作的佚失傳奇文的關系，乃是關涉唐代文學整體觀的重大問題。

20. 因而，歷來諸家解說不一，聚訟紛紜，成為李商隱研究中歧疑最多的領域。

21. 李商隱是晚唐杰出的詩人，他善于用婉曲的藝術手法表現自己的情感世界，他的無題詩就體現了這一特點。

22. 觀隋室之存亡,斯言信而有征矣!唐人李商隱有詩嘆曰:紫泉宮殿鎖煙霞,欲取蕪城作帝家。

23. 李商隱曾有詩云“嫦娥應悔偷靈藥,碧海青天夜夜心!”,描述了美麗仙子孤獨寂寞的無奈,凄美。

24. 生活是李煜“無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”的孤寂惆悵；生活是李白“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄�！钡姆e極向上；生活是李商隱“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”的樂於奉獻。

25. 有雨的時候既沒有太陽也沒有月亮，人們卻多不以為許�；蛟S有雨的季節氣候不冷，讓太陽一邊涼快會兒也好。有雨的夜晚則另有一番月夜所沒有的韻味。有時不由讓人想起李商隱“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”的名句。

26. 生活是李煜“無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”的孤寂惆悵；生活是李白“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海”的積極向上；生活是李商隱“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”的樂于奉獻。

27. 何況憂國憂民根本不是詩人的事。憂患意識乃是閉鎖性的落后意識。多講藝術吧，少談政治吧，寧效李白之飄逸，勿學杜甫之沉郁。你看人家李商隱的無題諸篇，多妙！流沙河

28. 楚地空山拂日風，李室厚土對月空。今朝有君興相同，來日臥馬問誰忠。無論從詩意或文體來講都不愧為李商隱的社會題材的代表之作。李商隱

29. 倘若說在屈原的詩里是表現著為理想而奮斗的，在陶潛的詩里是表現著為自由而奮斗的，在杜甫的詩里是表現著為人性而奮斗的，在李商隱的詩里是表現著為愛為美而奮斗的，那么，在李白的詩里，卻也有同樣表現著的奮斗的對象了，這就是生命和生活。李長之

30. 叩，叩，叩，有人敲門，沒有上鎖，老了的波德萊爾請進，更老的李商隱請進，從不見老的暖暖夕陽，請進，我那浪跡天涯很久了的鞋子，也都進來吧。洛夫

31. 李商隱在隴上“玉盤迸淚傷心數,錦瑟驚弦破夢頻”。

32. 李商隱的政治作息規律正好與兩黨的輪替錯開,見過命運這么開玩笑的嗎?既然在中央混不開,那就去地方混。

33. 李商隱的“青女素娥俱耐冷、月中霜里斗嬋娟”,借吟詠秋月,贊揚了不怕挫折、經得起冷酷環境考驗的人。

34. 可惜“帝門深深深幾許”,我們的“杯具哥”李商隱又有什么機會這樣做呢?也許在滿腔壓抑下,李商隱的詩篇開出了迷離浪漫的花。

35. 唐代詠梅的詩篇不少,如杜甫、李白、韓愈、杜牧、柳宗元、白居易、張九齡、李商隱等諸多名家都寫有梅花詩。

36. 有時,他留戀這些已去的悠靜歲月更甚于展讀逐頁翻至的現在,就如李商隱撫手錦瑟所得的微少悵惘,觸手摸不到的夢蝶煙玉。

37. 自西晉潘岳《悼亡詩三首》開悼亡詩之先河,齊梁詩人沈約,隋詩人薛德音、梁江淹,及至當朝元稹和李商隱都擅長此類創作,及至蔚為大觀,成為獨特的悼念文化。

38. 今陜西興平市有楊貴妃墓,占地3000平方米,墓側有李商隱、白居易、林則徐等歷代詩碑。

39. 李商隱是晚唐最后一抹絢麗的落照。

40. 晚唐大詩人李商隱曾作《雜纂》,其中把“松間喝道,背山起樓,花下曬褲,焚琴煮鶴,清泉濯足,石筍系馬……”等統稱之為“殺風景”。

41. 李商隱的是“莊生曉夢迷蝴蝶”,杜甫的那句是“穿花蛺蝶深深見”。

42. 如李商隱的“昨夜星辰昨夜風,畫樓西畔桂堂東”寫成了“昨夜星辰昨夜風,畫樓西畔掛堂東”。

43. 亦復如是!我突然想起李商隱的一首詩,此情可待成追憶,只是當時已惘然。

44. 李賀以其濃麗浪漫的詩風獨樹一幟,并啟迪了晚唐的李商隱。

45. 李商隱說花間喝道、背山起樓都是大煞風景的事,而洱海邊填湖建宅,又豈是一般的煞風景。

46. 李商隱的七律沉博絕麗,以愛情詩獨擅勝場。

47. 置酒梅林,焚香檀案,三公來焉!有洪谷子,與李商隱,邀白香山,長揖拜見。

48. Y,曾任邢州錄事參軍;父親李嗣,曾任殿中侍御史,在李商隱出生的時候,李嗣任獲嘉縣令。

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49. 李商隱終生關心民生疾苦,在弘農縣尉任上,為活獄而不怕得罪上司孫簡,不怕丟官,足以顯示出他的熱血心腸和骨鯁氣節,此亦是政治品質之大節。

50. 今陜西興平縣有楊貴妃墓,占地3000平方米,墓側有李商隱、白居易、林則徐等歷代詩碑。

51. 根據《新唐書?藝文志》、《宋史?藝文志》的記載,李商隱的文集,除了自編兩集,還有另外一些。

52. 唐詩中的“情人怨遙夜,竟夕起相思”,“愿君多采擷,此物最相思”,唐代的李商隱無可奈何地說“直道相思了無益”,清代的梁任公。

53. 而李商隱的那句“今日致身歌舞地,木棉花暖鷓鴣飛”更是春和景明,綺艷極了,尤其是一個“暖”字,真正地捕捉到了木棉綻放時溫晴又綿密的春意。

54. 五代以后,詩的進步停頓了,北宋初年盛行一種摹仿李商隱面目的詩,稱為西昆體,而李氏的真正優點并沒有學到,所以漸漸為人所厭薄。

55. 對于李、杜、王、孟以及李商隱、陸游等人的作品,不僅熟讀成誦,且體會頗深。