文壇造句-用文壇造句

（1）言語既然能顯示個人身份，信用也是邦國珍貴的寶玉，文壇中的人應該想到記錄事實。

（2）那首詩的發表,使他得以在文壇上初露頭角。

（3）大家都對這位想象中文壇泰斗的形象頷首低眉，敬重有加。

（4）當今文壇群龍無首，自由競爭，對文學的發展也許并非壞事。

（5）他可是文壇上的風流人物，他的散文影響了一個時代。

（6）由于他在文壇的地位很高,誰的作品一經他品評,便聲出金石。

（7）不要看我現在在文壇上頗負盛名，其實那還是我童年時如饑似渴地讀書的成果。

（8）文壇是個屁誰都別裝逼。部分前輩們應該認真寫點東西，別非黃既暴，其實內心比年輕人還騷動，別湊一起搞些什么東西假裝什么壇什么圈的，什么壇到最后也都是祭壇，什么圈到最后也都是花圈。

（9）他自退出文壇以來，深居簡出，幾乎不與外人交往。

（10）唐代詩人李白和杜甫是文壇上的兩大奇葩，造詣高深，其它詩人只能瞠乎其后了。

（11）別看這個老人瘦小,在文壇上他可是不同凡響的前輩。

（12）這些年耳聞目睹的文壇軼事,算起來也很不少。

（13）當今文壇彥，許多鄙俗的文章四處風行，瓦釜雷鳴，真是令人感?！

（14）一個愛國的美國人只要對美國文壇粗略地看上一眼，可能會發現本國作家之多，可謂琳瑯滿目，美不勝收。

（15）自上次得獎一鳴驚人后，這位年輕作家從此成為文壇耀眼新星。

（16）他20多歲時就寫出了震驚文壇的小說，可稱得上是才華蓋世。

（17）他是當今文壇上大名鼎鼎的作家。

（18）文壇已成了個龐大的跳蚤市場，里面堆滿了腐敗、狂妄、虛偽、投機、變態的一大批推銷商、自大狂、逃稅者、投機分子、青春期或更年期疾病愛好者、營養不良的運動選手和面容蒼白的業余精神貴族，他們戴著各式各樣的面具進進出出，喧器、輕浮、騷動、虛假、懦弱、浮腫、摹仿成性等等。

（19）唐代詩人李白和杜甫是文壇上的兩大奇葩，造詣高深，其他詩人只能瞠乎其后了。

（20）在古代的社會里，像李清照那樣能以詞擅名當代文壇的女性，實屬鳳毛麟角，屈指可數。

（21）在古代的社會彥，像李清照那樣能以詞擅名當代文壇的女性，實屬鳳毛麟角，屈指可數。

（22）以魯迅為代表的一支文化新軍,在當時文壇上猶如異軍突起,猛烈沖擊著反動勢力。

（23）余響作為大歷時期自成一家的著名詩人，韋應物其人其詩都給后世文壇留下了豐富的話題和探討的空間。

（24）他不但文筆一流，又常能發抒別人所不敢發之諍論，直如文壇的空谷足音。

（25）他不但文筆一流，又常能發抒別人所不敢發之?論，直如文壇的空谷足音。

（26）在發表了一篇獲獎小說后,20年來,他再沒拿出什么有影響的作品,在文壇上變得無聲無息了。

（27）屈賦意境的創構是前無古人的，它以自己獨特的美，開辟了古典文學浪漫主義先河，它又以自己振聾發聵的創造，給屈賦增添了奇異的光彩，使屈賦雄居數千年中國文壇。

（28）郭沫若認為魯迅的韌,聞一多的剛,郁達夫的卑以自牧是文壇三絕。

（29）這兩篇文章的表現手法各有千秋，一篇擅長情感抒寫，一篇工于詞藻描繪，都是現今文壇不可多得的好作品。

（30）短短幾年間，網絡文學隨著計算機互聯網的普及而呈云蒸霞蔚之勢，為疲軟的文壇注入新的活力，成為新世紀文壇一道靚麗的風景線。

（31）以反傳統姿態的活躍于“五四”文壇的作家，其創作的文化心理定勢仍基于傳統，這是魯迅創作的“鄉土情結”的內在根據，其獨特的批判性也源于此。

（32）本文試圖找尋出初涉新文壇時魯迅生活與創作之間的內在聯系，從新的角度審視其初期的白話文學作品。

（33）在實力雄厚的文壇“新桂軍”中，東西帶著對苦難和現實的深刻體驗，在現代文化語境和地城文化背景的影響下，于其小說創作中形成了一種獨特的憂郁表達。

（34）在當時特定的政治情勢、文化背景下，“文章四友”以其在文壇上的優越地位，在近體詩的普及進程中發揮了很好的作用。

（35）他廁身文壇二十年,也算是小有名氣.

（36）在衛慧告別文壇后，他把這些衛慧手寫的字句刻在石碑上以示永久不忘。

（37）是金代后期的著名文學家，繼黨懷英之后與楊云翼同為文壇領袖。

（38）蔡邕是東漢后期的文壇巨匠。他對于駢儷化的追求和探索，對六朝時的駢文創作有直接的啟發意義。

（39）文編論其文學主張、文章風格，并就表現突出的散文小品及山水游記以專章分析，檢視他在文壇的主要貢獻。

（40）這種市民文學不是低俗的色情文學，而是一種高雅的東西，它在文壇上獨樹一幟推動那個時代文學的發展。

（41）梁曉聲是當代文壇一位非一流的但絕不可忽視的現實主義作家，他從1979年開始創作至今筆耕不輟。

（42）張曉風以其獨特的詩性解釋散文在臺灣文壇獨樹一幟。

（43）在中國當代文壇上，王安憶是一個獨特而豐富的存在。

（44）湯顯祖登上文壇之際正是后七子復古格調派興盛的時期，他與復古派的王世貞兄弟的矛盾在后世的記載中被故意夸大。

（45）南宋末期詞人劉辰翁，其詞集中春詞數量眾多、思想深刻，在宋末文壇具有獨特性。

（46）在中唐的文壇上，柳宗元詩文自成一格別具風韻。

（47）數十萬讀者蜂擁而至，前來參加為期一周的文壇盛事，傾聽來自全世界各地數百名作家的朗誦會。

（48）1935年，自稱“第三種人”的杜衡、韓侍桁、楊?人等作家與左翼之間不斷發生爭論并趨于對立，其在文壇的生存境況也逐漸艱難。

（49）從“生命關懷”這個角度去分析，畢淑敏的小說在當今文壇中顯示出了獨特的文學個性和豐厚的文學實績。

（50）周梅森是以“歷史小說”的創作而聞名于文壇的。

（51）作為一代文壇宗匠，歐在他詩文中議政論道，表現出憂國憂民、以天下為己任的責任感。

（52）顏延之是南朝宋重要的文學家，一生寫作了大量的詩文，為當時的文壇領袖。

（53）在晚唐后期文壇上，羅隱既是重要的詩人，又是杰出的小品文作家，其詩文的數量和質量都很可觀。

（54）作為當時的文壇領袖，同時也是一代大儒的歐陽修，也積極參與批佛斗爭。

（55）在中國當代文壇，“頑主”是作為一類別具個性的獨特人物形象出現的，這種獨特之處突出體現在“語言”方式和“行為”方式兩個方面。

（56）其書、畫亦為人頌。因此，申緯以詩、書、畫三絕名揚中外，在朝鮮漢詩文壇上?有極其重要的地位。

（57）就西南兒童文學創作的整體景觀而言，以動物小說、兒童詩與兒歌、童話寓言與科幻取得的成績最大，最能體現出西南兒童文學的美學個性，并在全國文壇具有實質性影響。

（58）這也是讓很多站長和出入文壇的軟文寫手們頭疼的問題，今天我們就從三個方面來談談這個話題。

（59）他們屬于詩壇文壇中的蹩腳摹擬派.

（60）在20世紀90年代多元化語境下，鄉土文學以其豐富的文化意蘊而在文壇獨樹一幟。

（61）他的作品數量不算多，但風格獨特，在文壇上久負盛名。

（62）我想沒有生氣的文壇先是沒有生氣的作家造成的，沒有權利的作家是你不去爭取造成的。其他原因當然有，但那卻構不成災難，災難來自我們自己枯萎的心態。蘇童

（63）桐城派的文學理論與實際成績卓然，桐城文派是當時清代勢力最大的散文流派，且在中國文壇上居于顯赫的地位。

（64）三毛這位飲譽文壇的作家，她的散文，以其對生活、對親人、對祖國的綿綿深情，贏得了廣大讀者的喜愛。

（65）這種獨立精神在左翼革命文學占主流的文壇是那樣的耀目。

（66）朱文是中國當代文壇具有叛逆性的作家，也是位頗受爭議的作家。

（67）司湯達塑造的“意大利性格”是對世界文壇的一大貢獻。

（68）高帆一直在中國當代兒童文壇上細細耕種著，他所取得的成績為新時期的兒童文學涂抹下了獨特而絢麗的一筆。

（69）他以獨具一格的大師的姿態立于文壇.

（70）明治維新后，西方各種文學流派紛紛涌入日本，自然主義文學因其反封建道德和強烈的自我意識很快占據了日本文壇。

（71）創造社所以要挑起與文學研究會的論爭，其直接原因是受到國內文壇的冷遇。

（72）面對文壇藝苑中活潑潑的審美現實，嘗試對文趣、藝趣、詩趣作美學闡釋，只能是我們的學理選擇。

（73）其極力推崇魏晉文學固然有政治上的背景，亦是為了達成對于其時籠罩文壇的桐城派古文加以徹底顛覆的功利性目的。

（74）20世紀中國文壇，以波蘭為代表的弱小民族文學深入人心，大行其道，先驅者魯迅先生大輅椎輪，功莫大焉。

（75）荒誕派戲劇是世界文壇的一個重要組成部分，它以其獨特的藝術形式贏得了不朽的文學地位。

（76）草莽型英雄形象在當代文壇仍有巨大的影響.

（77）1928年以后，無產階級革命文學在中國文壇逐漸盛行起來。

（78）幾首詩,幾個短篇,就是坡作為開拓性作家馳譽文壇的本錢.

（79）虹影作為中國當代女性文學的代表作家之一，素來是“墻里開花墻外香”，她的創作理應受到國內文壇的重視。

（80）在中國古典文壇上，棄婦詩文是重要的組成部分。

（81）家庭婚姻的不幸，上海孤島與淪陷的環境給她帶來人生的苦難，但同時也成就了她在文壇上的美名。

（82）而嘉佑年間的王安石，在整個北宋帝國已有不少名氣，一是因為他的文采，二是因為他的怪異。種種跡象表明嘉佑年間的王荊公在巨星蕓集的北宋文壇已然是腕級人物，嘉佑四年，王介甫同學在帝國發表兩首。夜狼嘯西風

（83）川端康成不僅在日本文學史上留下了濃墨重彩的一筆，而且在世界文壇上也占有一席之地。

（84）文壇人士對他新作的詩都作了評論。

（85）中華文明，成果壯觀。編鐘神韻，回蕩耳邊。四書五經，修身經典。民族藝術，光耀人間。唐詩宋詞，意境深遠。紅樓巨著，文壇頂尖。百花齊放，香飄漫天。

（86）他是清初著名詩人、詩學批評家、關中文壇領袖。

（87）張曉風的散文在當代臺灣乃至中國文壇都以詩性的語言而著稱，古典詩詞歌賦典故在她的筆下層出不窮。

（88）虹影是近年來文壇內外備受爭議的一位旅英華文作家.

（89）重鑄崇高的文學精神,呼喚純正的文學藝術,已愈來愈成為當代文壇的強烈呼聲.

（90）遲子建是蕭紅創作的承繼和發展者，她帶著“北極村童話”走上文壇，傾情地抒寫著邊陲的“原始風景”。

（91）它與左聯一樣，是30年代文壇上的一個重大事件。

（92）某些詩人的補入能夠引發我們對梁代文壇的重新思考。

（93）昔日空蕩蕩的文壇早已變得擁擠不堪，但很多時尚文字無非是提供一些高配型的低齡游戲和文化玩具，以一種個人主義的寫作策略，讓受眾在思想上無需長大，甚至永遠拒絕長大，進入既幸福又無奈的自我催眠，遠離那些“思想”和“價值觀”的沉重字眼。韓少功

（94）在中國當代文壇，藏族作家阿來是一位有著濃郁的原鄉情結的作家。

（95）此十八妖魔輩,尊古蔑今,咬文嚼字,稱霸文壇,反使蓋代文豪若馬東籬,若施耐庵,若曹雪芹諸人之姓名,兒不為國人所識。

（96）其實,木槿屬的三大美人,木槿、木芙蓉、扶桑,名字都很文藝范,像文壇三姐妹似的,個個都是賦詩做詞的好手。

（97）將來從文是一代文壇泰斗,從政是一代安邦興國的社稷英才。

（98）擾攘多年的香港西九龍文化區決定于九月重新進行公眾咨詢,不少香港文壇中堅份子乘時重新倡議西九需要成立文學館。

（99）“文壇是個屁,誰都別裝逼”粗則粗也,卻是一通淋漓盡致的快意恩仇,對文壇上的聲氣相投,畫地為牢,極盡嬉笑怒罵。

（100）江騰,原名江無競,1920年出生于廣東省名門望族,祖父為晚清最后一屆科舉考試進士江孔殷,是清末廣東文壇“四大金剛”之一。

（101）明嘉靖唐順之為文壇唐宋派領袖,他有句名言叫“開口見喉嚨”,講的也是直寫胸臆,所為本色。

（102）郝慶祥先生的藝術生涯中,有幸聆教于高二適、林散之、肖嫻等前輩大師,并親聆匡亞明、吳白?、吳調公等文壇名宿的教誨。

（103）每當我看到文壇泰斗王蒙一臉高深莫測的時候,就油然而升“鐵掌水上飄”裘千仞的形象……不,是裘千丈。

（104）我倒是因此念及中國文壇藝壇六十年來舉世無匹的老故事和新劇情,歸結兩條:一是逼死他,一是說不得。

（105）文壇明星,口出儷辭而汩汩;優秀記者,文若江河而滔滔。

（106）但身為女人,她既不能像岳飛那樣馳騁疆場,也不能像辛棄疾那樣上朝議事,甚至不能像陸、辛那樣有政界、文壇朋友可以痛痛快快地使酒罵座,痛拍欄桿。

（107）此十八妖魔輩,尊古蔑今,咬文嚼字,稱霸文壇,反使蓋代文豪若馬東籬、若施耐庵、若曹雪芹諸人之姓名,幾不為國人所識。

（108）當時滇中文壇為楊慎和楊門七子統領,楊慎在滇中訪古朔源,著書立說,引起一些不學無術的文痞嫉妒和不滿。

（109）但在中國現代史上,卻有一份堪稱曠古絕今的“證婚詞”,不僅在中國文壇上留下了一則佳話,也為今人的婚戀生活敲響了一記警鐘。

（110）莊昶,明代成化年間著名學者,定山附近東門人氏,“自幼豪邁不群,博嗜古學”,因文采過人而為文壇矚目。

（111）25日,文壇巨匠巴金在人們的真誠祝福中,迎來期頤之壽。

（112）茨維塔耶娃不僅以詩歌名世,其散文創作也別有異彩,在俄國散文史上堪稱戛戛獨造,即使置之于世界文壇,也別具一格。

（113）如果說沽名吊譽是文壇登龍術的草創階段,那么歷經70年歲月打磨,文壇登龍的技術含量越來越高了,靠傍富姐希圖一炮走紅顯然是小兒科。

（114）林紓是我國近代文學家和翻譯家,其代表譯作《巴黎茶花女遺事》蜚聲中外文壇。

（115）卡夫卡的偉大之處恰恰在于,勇于跳出19世紀文學塑造纖毫畢見的典型人物的桎梏,卸下沉重的包袱,為當時的文壇貢獻了19世紀不曾出現的全新元素。

（116）他是江蘇太倉人,明代嘉靖、隆慶、萬歷時期文壇領袖,曾主持文壇40余年。

（117）清華教授肖鷹:韓寒為“文壇最大丑聞”。

（118）上海的市儈們更不需要這些,他們感到興趣的只是今天開獎,鄰右爭風;眼光遠大的也不過要知道名公如何游山,闊人和誰要好之類;高尚的就看什么學界瑣聞,文壇消息。

（119）琢子初涉文壇,望書友繼續指教,共繁書園。

（120）說是意料之中,那就是,“80后”作家群已經發出了自己的聲音,并給自己以身份認定,覺得自己日益成熟強大,覺得自已經青勝于藍,需要在文壇上有一席之地。