如果組織者真的是在認真地搞一場商業秀,大家倒真的可以以娛樂化的心態看看它,甚至欣賞它。娛樂嘛,何必當真呢!
■石天強
20日晚,“第九屆中國作家榜文化盛典”落下帷幕,有關中國作家榜的關注終于告一段落。從2006年開始,該“作家榜”已經連續公布數年,每次伴隨而來的是此起彼伏的質疑、爭論與評說。(中新網12月21日)
近些年,文學商業化是個很熱門的詞匯,公眾有贊有彈,爭論從未停止過。商業化的現代文學可追溯至上世紀20年代,得歐美風氣之先的香港、上海,還有后來的天津、北京等地,文學的商品化傾向日趨顯著。當時的代表人物是周氏兄弟、郭沫若、聞一多以及十里洋場上的鴛鴦蝴蝶派。這個商品化的文學傳統,自1949年后被打破了,直到20世紀80年代,文學重啟商品化之路,并自90年代后在這條路上一路狂奔,發展到今天可謂一發不可收拾了。
雖然在歷史上,文學的商品化很難說是壞事,否則我們難以解釋19世紀的法國現實主義文學,也難以直面20世紀20年代中國現代文學所取得的成績。但今天在中國正在發生的商品化寫作,如這場剛剛結束的所謂“作家盛典”,真的很難說是文學事業的幸事。細究這場文化盛典的運作,不難發現入榜作者靠的是人氣、閱讀下載量、資本投入、明星炒作——這一系列手法都是典型的商業化、市場化運作,F代文學所確立的“作者靠作品說話”的典律在這場文學選秀中被赤裸裸地顛覆了,因為作者榜單的排名靠的是銷售量和貨幣收益,并且還要大張旗鼓地宣揚,這不得不令人懷疑主辦方是在打著文學的幌子乘機逐利。
同樣是商業化,20世紀初期的現代文學在與徹底的商業化寫作的競爭中,奠定了其文學化的基本價值傾向和評判標準,它將感懷憂世的文學傳統、民族自立的現實追求與塑造新人的未來遠景結合了起來,不僅誕生了一批大師級的人物,也出現了一批大師級的作品。這些標準自被確立之后,雖然也飽受質疑,卻無人能挑戰它的權威地位。這也賦予了它高高在上俯視一切作品的姿態,對這種被俯視的感覺,很多年輕作家的確很不舒服,于是各種各樣難聽的話,都可以通過媒介放大,但這并不影響這個標準的權威性。它的回答很簡單:
成考錄取分數線是多
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